Afrika’nın ‘Cannes anı’, Malili büyük Süleymane Cissé’ye saygı duruşunda bulunarak açılıyor

Avrupa’nın yıpranmış aristokrasilerinin son nefesini, Johnny Depp’in oynadığı tartışmalı perde kaldırıcı “Jeanne du Barry”de kutladıktan sonra, dünyanın en gösterişli film buluşması Çarşamba günü irili ufaklı, yeni ve eski, çok sayıda film cümbüşüyle ​​işbaşı yaptı. dünyanın her köşesinden.

Amiral gemisi Palme d’Or yarışında, 2018 Japon ödüllü Hirokazu Kore-eda, genç bir çocuğun rahatsız edici davranışını anlatan “Canavar”da Rashomon stilini kullanırken, Fransız Catherine Corsini Korsika’da geçen aile draması “Eve Dönüş” için kırmızı halıya çıktı. ”, çekimler sırasında taciz iddiaları arasında tartışmalara neden oldu.

Cannes’ın devasa Palais des Festivals’ının bağırsaklarında, bayiler şimdiden çok önemli Cannes Film Pazarı için bir tampon baskı ilan ediyorlardı. Covid kaynaklı uzun bir aradan sonra kitle.

Riviera kasabasının palmiye ağaçlarıyla çevrili Croisette boyunca, Steve McQueen’in 2. Dünya Savaşı sırasında Amsterdam’ın Nazilerce ele geçirilmesini konu alan ve bu yılın en uzun filmi olan “Occupied City” de dahil olmak üzere Portekiz, Malezya, İngiltere ve Cape Verde’den filmlerin gösterimleri yapıldı. , dört saatten fazla sürüyor.

Bu arada festival izleyicileri, Jean-Luc Godard’ın sinema hakkındaki ilk filmlerden biri olan 1963 tarihli klasiği “Le Mépris”in (Küçümseme) 60. yıl özel gösterimiyle Nouvelle Vague-nostalji muamelesi gördüler. kariyerlerine yardımcı olması için eşlerini pezevenk eden dolandırıcı yapımcılar ve senaristler – sonsuza dek sizinle kalacak bir film müziği ile.

Afrika’nın Cannes anı

Bu yılki festival, Cannes’ın Altın Palmiye için yarışan kadın yönetmenler rekorunu kırdığını görüyor ve yarıştaki 21 film yapımcısı arasında yedi kadın yer alıyor. Kadın yönetmenler, Afrika sinemasının sonunda “Cannes anının” tadını çıkardığına dair konuşmaları alevlendiren, kıtadan gelen oldukça büyük ve genç bir birliğin parçası olan Palme yarışmasındaki iki Afrikalı katılımcıyı da açıklıyor.

Tunuslu Kaouther Ben Hania, bir annenin Suriye’deki cihadın tuzağına düşen kızlarını bulma çabalarını konu alan yarı uzun metrajlı, yarı belgesel girişi “Dört Kız”ın ilk kırmızı halı galasını Cuma günü yapacak. Ertesi gün, Senegalli yeni oyuncu Ramata-Toulaye Sy, Altın Palmiye yarışında bu yılın tek uzun metrajlı filmi olan, eziyetli aşk öyküsü “Banel & Adama”yı sunacak.

Ben Hania ve Sy’nin seçkisi, Fransız-Cezayirli yönetmen Mati Diop’un ilk uzun metrajlı filmi “Atlantique” ile Cannes’da sürpriz bir Grand Prix ödülü kazanmasından dört yıl sonra, Afrika filmi için çok değerli bir baskıya işaret ediyor. Aynı zamanda, Cezayirli yönetmen Mohammed Lakhdar-Hamina’nın “Chronique des Années de Braise” (Ateş Yıllarının Güncesi) filmiyle 1975’te hâlâ tek bir Palme d’Or kazanan bir kıta için gecikmiş bir tanınma biçimini akla getiriyor.

Gelişmekte olan yeteneklere adanmış Cannes’ın Belirli Bir Bakış kenar çubuğu, diğer dört Afrika girişini gösterecek. Faslı yönetmenler Asmae El Moudir (“The Mother of All Lies”) ve Kamal Lazraq (“Hounds”), Kazablanka’nın gündelik hayatına ve yeraltı dünyasına gözlerini dikerken, Kongolu hip-hop sanatçısı Baloji ilk filminde bir çocuk büyücünün hikayesini anlatıyor. , “Omen”. En merakla beklenen girişler arasında Mohamed Kordofani’nin Sudan’ı kasıp kavuran kaosun köklerini araştıran “Elveda Julia” filmi var.

Ayrıca Fransız-Cezayirli yönetmen Elias Belkeddar’ın Cezayir’de geçen ve oyuna geri dönmeye çalışan sürgündeki bir gangsteri canlandıran Reda Kateb’in oynadığı “Omar la Fraise” (Cezayir Kralı) Geceyarısı Gösterimi de var.

02:22

Afrika girişleri, Kamerun (“Mambar Pierrette”), Tunus (“Machtat”), Gine Bissau (“Nome”) ve Mısır’dan filmlerle bu yılki paralel seçimler, Yönetmenlerin On Beş Günü, Eleştirmenler Haftası ve Asit kenar çubuklarında eşit derecede öne çıkıyor. (“Eissa”) – son ikisi, aksi takdirde ağırlıklı olarak Fransızca konuşulan Afrika ülkelerine yönelen yelpazeyi genişletmeye yardımcı olur.

Cisse’ye saygı duruşu

Gösterilen filmlerin bolluğu ve çeşitliliği, Cannes’daki bu yılki Afrika Pavyonu’nun “vaftiz annesi” olarak görev yapan Gine asıllı Fransız aktris Aïssatou Diallo Sagna için bir “gurur ve güven” kaynağı. festivalin Uluslararası Köyü’nün kalbi.

Pavyonun lansmanı için düzenlenen bir kokteyl partisine katılan Corsini’nin “Eve Dönüş” filminde rol alan Diallo Sagna, “Bence birçok insan Afrika sinemasına ve onun çeşitliliğine hâlâ aşina değil” dedi. “Yeni film yapımı biçimlerini, filmin yeni yönlerini keşfedebilecekler.”

Nadiren, Malili film yapımcısı Souleymane Cissé’yi anında Batı’da sanat sinemasının gözdesi haline getiren büyüleyici başyapıt olan 1987 yapımı “Yeelen”den (Işık) daha büyük perspektifler açmıştır.

Sömürge öncesi Afrika’nın sözlü geleneklerine dayanan derin ruhani bir eser olan “Yeelen”, kıtada sinema için özgürleştirici bir atılım, filmin bir Afrika sanatı formu olarak yeniden keşfi olarak selamlandı. Kıta için bir ilk olarak Cannes’da Jüri Ödülü’nü kazandı.

Tüm mistik sembolizmine rağmen, Cissé’nin başyapıtı gerçekliğe sıkı sıkıya bağlı kaldı ve onun daha önceki sosyal-gerçekçi eserlerini hatırlatan güçlü bir siyasi mesaj taşıdı. 1960’larda Sovyetler Birliği’nde aldığı eğitime borçlu olduğu 1975 yapımı ilk uzun metrajlı filmi “Den Muso” (Genç Kız) dahil.

“Den Muso”, Bamako’da genç bir kızın tecavüze uğraması ve ardından dışlanmasının üzücü öyküsünü anlatarak, Cissé’nin o zamanlar ataerkil tahakküm yapılarına yönelik öncü eleştirisini müjdeliyordu (bu, yönetmenin hapis cezasına çarptırılmasına ve filmin yasaklanmasına neden oldu). memleketi). Carrosse d’Or ödül töreninin başlangıcı olan Çarşamba günü Cannes’da Yönetmenlerin On Beş Günü’nün başlangıcında ender bir gösterim aldı.

“Sinema başkalarına ulaşmaktır”

Gösterimin ardından izleyicilere seslenen Cissé, kadın kahramanı susturmayı kadınların susturulmasının bir simgesi olarak seçtiğini söyledi. Memleketi Mali’de işlerin düzelip düzelmediği sorulduğunda, kadınların özgürleşmesinin ilk çalışmalarından bu yana yalnızca sınırlı ilerleme kaydettiğini söyledi.

“Erkek egemenliği o kadar derine kök salmış ki, Mali’de veya dünyanın herhangi bir yerinde bir şeyleri gerçekten değiştirmek için radikal bir şeyler gerekecek” dedi. “İster erkek egemenliği, ister beyaz egemenliği, ister kapitalizme boyun eğme olsun, adaletsizlik gerçek öfkedir. Bütün filmlerimde adaletsizliğe karşı bir başkaldırı var.”

Malili yönetmen, bu yılın başlarında Ouagadougou’daki Fespaco film festivali sırasında FRANCE 24 ile yaptığı bir röportajda, Afrika sinemasının “şişeden çıkıp uzaklara, insanların izlemenin asla aklına gelmediği yerlere gitmesini” görme arzusundan bahsetti. kıtamızdan filmler”.

Bu, Cannes’da, bu yılki dizideki rekor sayıdaki Afrika filmlerini överken bile tekrarladığı bir temadır – “çünkü çoğu kadın tarafından yönetiliyor”.

Cissé, Afrika filmlerini Batı’da dağıtma konusunda süregelen bir “aşağılamadan” ve isteksizlikten yakınıyordu. Sonuç olarak, “hala eşit bir oyun alanında değiliz, bu yanlış, çünkü sinema tam olarak başkalarına ulaşmakla ilgili.”

“Sinema, insanların kıtamızı daha iyi anlamalarına yardımcı olabilir” diye ekledi. “İnsanların filmlere erişimini engellemek yalnızca yanlış anlaşılmaları körükleyecektir.”